CURSO NUTRICIÓN

miércoles, 29 de diciembre de 2010

Academia Baqueta - Curso de Clarinete.mpg

domingo, 12 de diciembre de 2010

LAS BANDAS DE MÚSICA



LA ENORME IMPORTANCIA QUE TIENEN LAS BANDAS DE MÚSICA EN EL ÁMBITO EDUCATIVO, CULTURAL Y SOCIAL

Las bandas de música representan un proyecto artístico y educativo que ofrece oportunidades de formación, creación e interpretación musical a las nuevas generaciones, que hoy en día se encuentran totalmente desorientadas sobre su futuro social y profesional. Alrededor de las bandas de música se congregan  las familias de cada uno de sus integrantes, los amigos y otras agrupaciones socioculturales y festivas que fortalecen el tejido social de cada localidad. La actividad de las bandas de música y sus escuelas permite,  alcanzar los siguientes objetivos:

EN LO MUSICAL Y EDUCATIVO:
• Reconocimiento por parte de los integrantes de sus propias potencialidades musicales y expresivas, así como construcción de vínculos que les permitan tener confianza en sí mismos, en los otros y por parte de los demás hacia ellos.
• Desarrollo cognitivo de niños y jóvenes a través de la música, lo cual se ve reflejado en mayor rendimiento escolar y, por ende, menor fracaso educativo.
• Valoración de la dimensión artística de la educación a través de la articulación entre las áreas educativa (colegios, institutos...) y cultural (casas de cultura, conservatorios, escuelas musicales de las bandas...).

EN LO SOCIAL Y CULTURAL:
• Reafirmación de proyectos comunes a través del trabajo conjunto y creación de espacios de convivencia que contribuyen al mutuo respeto, permitiendo la regulación de los conflictos por vías no violentas.
• Impulso a la participación comunitaria en torno a proyectos e intereses comunes.
• Promoción de nuevos planes de vida individuales y colectivos mediante la generación de alternativas que permiten enfrentar fenómenos de indolencia, apatía,  violencia y drogadicción.
• Educación de las comunidades en la apreciación de lo artístico.

miércoles, 8 de diciembre de 2010

FELIZ NAVIDAD

Extraordinaria interpretación de solo 46 segundos, con ella os deseamos unas felices navidades 2010

miércoles, 24 de noviembre de 2010

FLAUTA TRAVESERA, CUIDADOS BÁSICOS

Tanto para desmontar  como para montar la flauta es aconsejable que lo hagas sobre una superficie que tenga un paño para evitar que la flauta reciba un golpe accidental.

El primer paso consiste en tomar el cuerpo de la flauta con la mano izquierda
sujetándolo de la parte superior donde se encuentra el punto de unión con la
cabeza. Seguidamente toma la cabeza con la mano derecha e introdúcela rotándola con suavidad en el punto donde se unen ambas partes.

Luego coge el pie de la flauta con la mano derecha sujetándolo por el extremo inferior, donde no hay llaves y móntalo en el cuerpo girándolo.

Una vez montado el pie se realiza su alineamiento, sitúa el eje del mecanismo del pie de manera que una línea imaginaria prolongada desde este eje pase por el centro de las llaves situadas en el cuerpo central. Esta línea imaginaria debe servir de referencia para alinear el orificio de la embocadura con el resto del instrumento.

En el proceso de desmontaje hay que tener en cuenta el no tirar con fuerza de los elementos del instrumento. Hay que girarlos y colocarlos en su estuche para luego secarlos y limpiarlos.

SECADO Y LIMPIEZA
En primer lugar introduce una de las esquinas del paño de secado en el
orificio de la varilla de limpieza. Enseguida gira una o dos veces la vara para enrollar el paño en ella, luego coge el pie de la flauta e introduce la vara en el mismo por un extremo y seca la humedad. Toma el cuerpo central e introduce la vara por un extremo y el otro, con el fin de secar totalmente del tubo. Repite la misma operación con la cabeza de la flauta.

SECADO DE LAS ZAPATILLAS

Las zapatillas que se secan colocando una hoja de papel de fumar bajo la llave correspondiente. En regiones con mucha humedad en el aire o con clima frío, es necesario realizar esta operación con frecuencia para garantizar una larga duración de las zapatillas.

LIMPIEZA DEL EXTERIOR DEL INSTRUMENTO

La flauta debe permanecer limpia de las marcas de los dedos, pues el lacado
exterior se deteriora fácilmente. Es recomendable también, usar un pequeño pincel para limpiar la acumulación de polvo que se deposita entre el mecanismo, teniendo cuidado de no desajustar los muelles.

jueves, 18 de noviembre de 2010

CLARINETE ZANAHORIA

Desde luego que con artistas como este, algunos lo tenemos bastante claro con la profesión.
¡¡Echale un vistazo!!

miércoles, 10 de noviembre de 2010

Perpetuum Jazzile - Africa

Este vídeo que me ha enviado un buen amigo y que ha sido visto más de nueve millones de veces, demuestra la capacidad del ser humano de imitar a la naturaleza. ¡¡Es un coro extraordinario!! Enhorabuena a todos sus componentes.

domingo, 7 de noviembre de 2010

CLARINETE, CUIDADOS BÁSICOS


Una vez que hayas terminado de tocar, debes desarmar el instrumento para poder limpiarlo completamente.
El trapo para limpiar por dentro el clarinete o cualquier otro instrumento fabricado en madera, debe ser de algodón y de un tamaño no  demasiado grande para evitar que este se atasque dentro del instrumento.

Limpia  el cuerpo por dentro haciendo varias pasadas, revisando que las juntas queden limpias.

Limpia  con otro trapo, también de algodón, las llaves, frotando siempre hacia afuera, evitando rozar las zapatillas para que estas no se rompan.



Quita también toda la humedad  que haya en el interior de la boquilla pasando el trapo pequeño  a través de la misma.

Todos los corchos de las juntas deben lubricarse con vaselina antes de montar  el instrumento.

Los tornillos se pueden lubricar cada 40 o 50 días, dependiendo del uso, con aceite especial.



Si quieres desmontar alguna llave, lo primero que hay que hacer es desmontar el muelle de la llave que vas a quitar. Luego se saca el tornillo y después  la llave, teniendo cuidado de no doblar ninguno de los dos.

Para limpiar los orificios de las columnas por donde pasan los tornillos se recomienda usar un limpiador de pipas, que se puede comprar, cada vez con mayor dificultad, puesto que ya casi nadie fuma en pipa, en los estancos de tabaco. Es recomendable lubricar también con vaselina los muelles.

viernes, 5 de noviembre de 2010

EL CEREBRO DE LOS MÚSICOS

Después de ver este vídeo, ya estáis tardando los que sois padres para poner a estudiar música a vuestros hijos.No esperéis crear genios, es suficiente con que aprendan a respetar la vida, que en síntesis es sonido y armonía.

lunes, 1 de noviembre de 2010

Beer Bottle Symphony Orchestra

¡¡ATENCIÓN a todos los músicos!!
PARA QUE NO OS PASE COMO A ESTOS, PREVEER SIEMPRE CON TIEMPO LA REPARACIÓN DE VUESTROS INSTRUMENTOS.

sábado, 23 de octubre de 2010

REPARACIÓN Y PULIDO DE UN BOMBARDINO

Aquí os ofrecemos un video demostrativo de nuestro trabajo

Antes
Después


Déjanos algún comentario.
Gracias.

martes, 19 de octubre de 2010

MANTENIMIENTO Y LIMPIEZA DE INSTRUMENTOS DE VIENTO METAL

Al finalizar el estudio o interpretación, lo primero que hay que hacer es sacar la saliva y el agua de la condensación del instrumento, para ello se sopla por la boquilla y se abre el desagüe, después debemos limpiar nuestro instrumento con un trapo de algodón porque el sudor de las manos puede corroer el lacado. Lo mismo hay que hacer con la boquilla ya que la saliva también es muy corrosiva.
Si queremos hacer un mantenimiento más profundo de nuestro instrumento de viento, debemos desmontarlo minuciosamente. Primero sacamos los pistones y los muelles teniendo en cuenta su posición y desenroscamos la tapa inferior dejando completamente abiertas las camisas, luego sacamos las bombas y metemos todo en agua templada con un poco de jabón neutro para que se ablande la suciedad, después con un cepillo adecuado procedemos a la limpieza de todos los elementos que deben ser inmediatamente secados para evitar que se oxiden.

Una vez limpias todas las piezas procederemos a rearmar nuestro instrumento de viento metal. Se cierran las camisas por su parte inferior y se aceitan ligeramente con un bastoncillo o limpia pipas impregnado con un poco de aceite especial para pistones, acto seguido introducimos cada uno de ellos después de haberlos aceitado convenientemente.

Después introduciremos las bombas lubricándolas antes con un poco de vaselina para que se deslicen perfectamente, y así ya está completo el mantenimiento de nuestro instrumento de viento metal.

jueves, 7 de octubre de 2010

DORANTES, MONTREAL JAZZ FESTIVAL



El director artistico del prestigioso festival internacional de jazz de montreal , Andre Menard, ha destacado en rueda de prensa, una vez concluido todas las series, al concierto de DORANTES como uno de las propuestas más interesantes pasadas por el festival este año, entre los que han estado figuras como Herbie Hancock, Lionel Richi, Cassandra Wilson, Mike Stern,

domingo, 3 de octubre de 2010

SUSTITUIR MUELLES EN UN INSTRUMENTO DE VIENTO-MADERA

En primer lugar tenemos que verificar cual es el estado de los muelles de nuestro instrumento de viento, cual es el grado de corrosión y desgaste de estos. Se comprueba haciendo pulsaciones y sintiendo en los dedos la tensión y la flexibilidad o también sometiéndolos a flexión con un pequeño destornillador plano, comprobando su ductilidad y funcionalidad.
Si están en mal estado hay que cambiarlos con mucho cuidado de no estropear las columnas, usando los alicates específicos para ello. El muelle sustituto debe ser de los mismos parámetros que el anterior y se coloca usando alicates de punta redondeada y de ensamblaje, después hay que pulsar las distintas llaves para comprobar su funcionalidad y equilibrado.

Los muelles planos se desensamblan en función de su fijación con destornillador, punzón o lima, asegurando siempre la integridad del tornillo que estemos manipulando. La selección del muelle plano hay que realizarla teniendo en cuenta su espesor, material y longitud para garantizar la restitución de su función. La calidad de la sustitución de los muelles planos se verifica mediante la pulsación de las llaves para comprobar el correcto balanceo y la homogeneidad de la tensión de acuerdo a lo demandado por el músico.

¡¡Ten mucho cuidado de no doblar ni romper ninguna pieza!!

jueves, 30 de septiembre de 2010

MANUAL BÁSICO PARA DESMONTAR TU INSTRUMENTO DE VIENTO

En el momento de desmontar cualquier instrumento de viento, debemos hacerlo de forma secuencial para asegurarnos de no perder ningún tornillo o pieza que inutilizaría el funcionamiento del instrumento musical. En el caso de los sistemas dobles extraeremos los tornillos de bloqueo con herramientas como destornillador de precisión, punzón y martillo de madera entre otros con el fin de comprobar el estado de oxidación y lubricación del eje interno.
Otra parte muy importante del mantenimiento de un instrumento musical de viento-madera son las zapatillas a la vez que los apoyos de las llaves y los fieltros silenciadores. La extracción de las zapatillas se realiza una vez que ha sido desmontada la llave, retirando todo tipo de pegamentos antes de sustituirla. Los silenciadores y apoyos se despegan con un rascador adecuado teniendo cuidado de no deteriorar o rallar el mecanismo, eliminando los restos de pegamento para garantizarnos la adhesión del nuevo elemento.
Una vez desmontado el instrumento de viento debemos pasar a realizar la limpieza y desoxidación de todas las partes metálicas. Todas las piezas deben ser depositadas en una bandeja de plástico u otro material, para tenerlas siempre bien localizadas.
El óxido sobre las superficies no lacadas puede eliminarse con algún producto químico pero las partes lacadas solo con productos desengrasantes y no abrasivos, como por ejemplo, agua jabonosa, bayetas o trapos de algodón, secando después muy bien todos los elementos metalicos para evitar su posterior oxidación.
Cuando se trata de instrumentos de viento fabricados en madera, la limpieza e hidratación del cuerpo es muy importante para evitar grietas y rajaduras que desafinen el instrumento; los materiales a utilizar son por ejemplo, algodón, varas de limpieza, ceras y aceites apropiados. Cuando los instrumentos con cuerpo de madera están muy, muy secos, es conveniente sumergirlos en aceite para asegurar una absorción e hidratación óptima.

Déjame un comentario o plantéame tus dudas.
Enrique.

domingo, 26 de septiembre de 2010

DETECTAR AVERÍAS EN LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO

Lo más importante a la hora de reparar o mantener un instrumento de viento es la detección de AVERÍAS en el mecanismo que debe hacerse mediante técnicas y procedimientos concretos.
Casi todas las detecciones se realizan después de una inspección visual y de la consulta de la ficha técnica del constructor del instrumento  si se posee. El estado de la superficie del  mecanismo del instrumento, es decir, el acabado del baño o la laca se verifica mediante la inspección visual y nos muestra las erosiones, oxidaciones y rozaduras entre otros.

También se debe revisar el estado de regulación del mecanismo del  instrumento comprobando su funcionalidad para garantizar el equilibrado. El estado de los muelles y otros sistemas de retorno se inspeccionan para comprobar su tensión y ausencia de oxidación, a través de la pulsación de las partes móviles.

En cuanto a la detección de anomalías en el cuerpo del instrumento, nos podemos encontrar con fisuras, golpes, roturas, erosiones, oxidaciones, rozaduras, etc. El examen del estado de conservación de oídos o chimeneas y pilares se debe hacer para garantizar la detección de suciedad y restos de materiales extraños en su interior, así como en el tubo del instrumento.
En cuanto a las zapatillas debe inspeccionarse el estado de la cubierta, verificar el estado de fijación y desgaste de esta, detectar las rasgaduras, los endurecimientos y la suciedad. El estado del sellado de la zapatilla sobre la chimenea se realiza con el comprobador luminoso o con tiras de papel de fumar, de esta forma nos aseguramos la estanqueidad y funcionalidad del instrumento.

Lo ideal es que todas las averías encontradas sean registradas en una ficha y si es posible con fotografías para dejar constancia del estado inicial del instrumento a reparar y que nos sirva de guía  durante todo el proceso siguiente.
Me gustaría que me dejaras un comentario sobre este artículo que acabas de leer y también cuéntame un poco sobre tus dificultades, yo personalmente contestaré a tus preguntas.
Gracias.
Enrique Muñoz.

sábado, 18 de septiembre de 2010

PEDRO ITURRALDE EN SAN JAVIER



Si te gusta el Clarinete ponle atención a este video de Pedro Iturralde. El tema se titula "Las hojas muertas" y bien merece un comentario por tu parte.

domingo, 12 de septiembre de 2010

EL PODER DE LA MUSICA

El mundo de la publicidad y muchos centros comerciales utilizan la música para aumentar la eficacia de los mensajes y predisponer a la compra.
Cuando vamos al supermercado  no nos fijamos en la música de fondo y al volver a casa nos damos cuenta de que hemos comprado mucho más de lo necesario: galletas, chucherias, refrescos para un ejército…

Este comportamiento se debe en parte a la influencia de la música. El ritmo de la música establece la velocidad de su recorrido por el centro comercial. Un ritmo no demasiado rápido, para no desaprovechar posibles ocasiones de comprar; pero tampoco excesivamente lento, para no perder el impulso.
La medicina y la psicología también se interesan por la música y han comenzado a utilizar su potencial terapéutico. Los efectos de la música favorecen la rehabilitación de los minusválidos, ayudan a mejorar el aprendizaje, a curar el dolor de cabeza, a prepararse para el parto y a superar algunas dificultades psíquicas.

Experimentos realizados con estudiantes demuestran que la música de los grandes compositores como Mozart, (sonata en re mayor k 448), eleva el cociente intelectual unos 8 puntos y permite resolver con mayor facilidad operaciones y problemas matemáticos. http://www.youtube.com/watch?v=gK--TcN9bEE

Si musiquillas insignificantes, como las que se escuchan en el supermercado, pueden inducir a las personas a comprar, hay que preguntarse cúal es el potencial de una fuga de Bach, un nocturno de Chopin, o una sinfonía de Beethoven.

Para curar con música nació una disciplina llamada MUSICOTERAPIA. Se utiliza con pacientes psiquiátricos, con los minusválidos, con ancianos, con afectados de alzheimer, con niños sordomudos o afectados con problemas leves, como los tics infantiles.

Cuando se aplica en la consulta de un psicoterapeuta, el paciente se pone cómodo y concentra su atención en una zona del cuerpo que él mismo elige, situada entre el abdomen y el tórax. La persona debe intentar no oír la música, sino permanecer concentrado sobre el cuerpo, así, las notas estimularán el subconsciente, que se manifestará a través de sueños e imágenes.

En este sentido, Chopin facilita la interiorización, Schubert, la dimensión social y la personalidad, Stravinski se dirige a las partes más instintivas de la personalidad.

La pieza musical se transforma en una auténtica provocación, que hace surgir los problemas, sepultados por la mente racional y ocultos en los pliegues del subconsciente.

Escuchar determinadas melodías produce una sensación de bienestar, ayuda a relajarse y mejora el tono vital.

La música de Mozart es la que mejor se presta para su utilización en el campo médico por el hecho de que su estructura regular y balanceada recuerda el ritmo cardíaco y respiratorio de las personas, favorece la relajación, alivia los ataques de cefaleas, la ansiedad, el estrés… el concierto en si bemol mayor para violín y orquesta k207 de Mozart es utilizado para reducir el dolor en el parto.  http://www.youtube.com/watch?v=CiJZwjBvi2o

Una investigación realizada en el hospital de Nara, en Japón, demostró que la música clásica en general actúa sobre los asmáticos, duplicando la cantidad de aire inhalado; y los enfermos de alzheimer han logrado que la terapia del sonido, les ayude a frenar el avance de la enfermedad, incluso ya está subvencionado por el estado japonés.

Antes de nacer escuchamos sonidos que nunca se olvidan. El oido es el primer sentido que se forma en el feto. Ya desde el cuarto mes de gestación, el órgano de Corti (una parte de la oreja interna donde se encuentran los sensores de los sonidos) alcanza su pleno desarrollo. Hacia el séptimo mes, el feto reacciona de una forma sistemática a los estímulos sonoros, incluidos todos aquellos procedentes del exterior. Además el bebé ya es capaz de percibir y reconocer la voz de su madre pero también otros sonidos exteriores como demuestra un experimento realizado con un grupo de mujeres que se encontraban en el séptimo mes de embarazo, a las que se les hacía escuchar una pieza de ópera.

Los fetos aumentaban el movimiento y el latido cardiaco cuando escuchaban la música y cuando volvían a oír el trozo de ópera meses después de su nacimiento reaccionaban dejando de llorar. Esas mismas notas, escuchadas 15 años después, provocaban una inmediata relajación en esos adolescentes.

El célebre pianista Arthur Rubinstein afirmaba que su pasión por la música había comenzado mucho antes de nacer. Por su parte, Boris Brott, director de la Orquesta Filarmónica de Canadá era capaz de ejecutar sin partitura pasajes musicales desconocidos para él porque durante el embarazo, se los había oido tocar asiduamente a su madre, que era violinista.

La fusión de música y medicina, no es un descubrimiento moderno, sino un elemento esencial en todos los ritos de curación de las poblaciones primitivas, desde África a latinoamerica. La música hecha con instrumentos de percusión hace prevalecer el ritmo sobre la melodía, sirve para liberar energías y ayuda a reestablecer el equilibrio interno en el proceso de curación. En las tribus primitivas el tambor simboliza el latido, tanto del hombre como del universo. Para los orientales, la música tiene un efecto calmante y sirve para conducir a la persona a su centro consciente, para ello se usan los mantrams, fórmulas sonoras que junto con la relajación, despiertan los vórtices energéticos o chacras y elevan a estados superiores de Conciencia.

viernes, 10 de septiembre de 2010

FABRICA DE SELMER EN PARIS

Selmer fabrica instrumentos de inmejorable calidad. Si tienes un dinerito ahorrado merece la pena comprar lo bueno, porque con el tiempo te felicitas de haberlo hecho.

lunes, 6 de septiembre de 2010

Placido Domingo - Julia Novikova - Rigoletto act i duet - 2010


Plácido Domingo estremece al público


La actuación del tenor fue emitida por televisión a 148 países y llegó a más de dos millones de personas.
El tenor español Plácido Domingo estremeció a miles de telespectadores con el segundo acto de un "Rigoletto", de Giuseppe Verdi, que entró en directo en las casas de todo el mundo y convirtió el Palazzo Ducale de la ciudad italiana de Mantua en el telón de fondo de un espectáculo colosal.

"Rigoletto" entró en millones de hogares gracias a la conexión de las cincuenta cámaras de alta definición ubicadas en las salas del Palazzo Ducale y a una cuidada iluminación que se combinó con la espléndida mañana soleada que lucía en Mantua para crear unos exquisitos juegos de contraluz.

Las notas de la Orquesta Sinfónica Nacional Rai, dirigida por Zubin Mehta desde la sede del teatro Bibiena, encajaron a la perfección con el virtuosismo de los intérpretes gracias al sistema de fibras ópticas que conectó ambos escenarios para ofrecer un segundo acto con una realización perfecta.

domingo, 5 de septiembre de 2010

Reparación Flauta Travesera

Flauta travesera


La flauta travesera, es un instrumento musical de viento-madera. Los materiales que se emplean en la flauta pueden comprender entre madera, alpaca que es de lo que generalmente están hechas las flautas para los principiantes y por último podemos encontrar de forma completa o combinada la plata, el oro e incluso el platino.

Las flautas no forman parte de la familia de los instrumentos de viento de metal sino que dentro de la clasificación usual de los instrumentos de la orquesta sinfónica, por su sonido se encuentran en el grupo de los instrumentos de madera junto con los de las familias del clarinete y del oboe, esto es, los instrumentos de lengüeta simple y doble. En la clasificación formal que estudia la organología, las flautas pertenecen a la familia de los instrumentos de bisel (que desde muy antiguo se han fabricado de madera) independientemente del material de que estén fabricadas.

La flauta travesera tradicional estaba fabricada en madera, y básicamente consistía en un tubo en el cual se practicaban los pertinentes orificios. En el siglo XIX Theobald Böhm perfeccionó el instrumento, modificando el método de fabricación, añadiéndole nuevos orificios e introduciendo un sofisticado sistema de llaves, más ergonómico, que facilitaba la digitación. Si bien se puede fabricar con platos cerrados (es decir, la llave que pulsa cada dedo carece de orificio), lo habitual hoy día es fabricarla con platos abiertos.

Desde entonces el diseño de la flauta travesera no ha sufrido prácticamente cambios de importancia. Sin embargo, los materiales para fabricarla sí han cambiado; hoy en día, se fabrican flautas de metal, plata y hasta oro. La calidad de su material influye mucho en la calidad del sonido. Además mejora notablemente si se fabrica la boquilla con especificaciones detalladas que varían según el intérprete y sus necesidades o requerimientos.

AJUSTE DE UNA FLAUTA Brassi Italiana.

sábado, 4 de septiembre de 2010

FIESTAS DE VILLENA 2010

PROGRAMA DE ACTOS:


DIA 4 DE SEPTIEMBRE

A las 7 de la tarde.

GRAN CONCIERTO por la Banda de Música de Villena, en el Teatro Chapí.

A las 10 de la noche.

Cena de confraternidad festera en los locales de las comparsas.



DIA 5 DE SEPTIEMBRE

A las 12 de la mañana. Desde el balcón principal del M.I. Ayuntamiento de Villena será pronuncia el Pregón de Fiestas.

Finalizado este acto dará comienzo la fiesta del pasodoble, que iniciarán las Regidoras con la Banda de Música de Villena, seguidas por las bandas de música de todas las comparsas debidamente uniformadas y encabezadas cada una de ellas con los respectivos Capitanes y Alféreces.

A las 4 de la tarde.

GRAN ENTRADA DE LAS COMPARSA DE MOROS Y CRISTIANOS.



DIA 6 DE SEPTIEMBRE

A las 7 de la mañana.

DIANA por todas las comparsas con sus bandas de música.

A las 10 de la mañana.

Representación de la Conversión del Moro al Cristiano, por los Embajadores Infantiles, en el altar Mayor de la Iglesia Arciprestal de Santiago.

A las 10,30 de la mañana. En la iglesia de Santiago, MISA DE LA JUVENTUD. Será cantada por el coro Juvenil Parroquial.

Seguidamente. Desfile de la Esperanza. En él participaran los miembros infantiles de las comparsas.

A las 5 de la tarde.

Guerrilla y Embajada del Moro al Cristiano. Los arcabuceros de las comparsas partirán desde la plaza de Santiago, hasta las inmediaciones del Castillo.

A las 9 de la noche.

GRAN CABALGATA de todas las Comparsas.



DIA 7 DE SEPTIEMBRE

A las 7 de la mañana.

DIANA por todas las comparsas.

A las 12 de la mañana.

OFRENDA a la Patrona de la Ciudad de Villena, Ntra. Sra. María de las Virtudes, por las comparsas.

A las 5.30 de la tarde.

Gran corrida de toros en la plaza portátil instalada en las inmediaciones del mercado de abastos.

A las 6.30 de la tarde.

Representación del CONTRABANDO por la Comparsa de Andaluces.

A las 10 de la noche.

RETRETA por todas las Comparsas y sus respectivas bandas de música.

A las 12 de la noche.

Concierto Sacro a cargo del orfeón de la CAM Stela Maris, perteneciente al departamento de obras sociales de dicha Caja de Ahorros.

A la 1 de la madrugada.

ALBORADA EN HONOR A NUESTRA SRA. DE LAS VIRTUDES.

En la plaza de Santiago en la que la banda de música de Villena y el orfeón de la CAM, interpretara el pasodoble "La Morenica" en el momento en que la sagrada imagen haga su aparición en la puerta lateral del templo. Al mismo tiempo los alféreces rodaran las banderas.

A las 1.30 de la madrugada.

GRAN CASTILLO DE FUEGOS ARTIFICIALES que será disparado desde el Castillo de la Atalaya.



DIA 8 DE SEPTIEMBRE

FESTIVIDAD DE NUESTRA. SRA. MARÍA DE LAS VIRTUDES.



A las 7 de la mañana.

DIANA por todas las comparsas con sus bandas de música.

A las 12.15 de la mañana:

GUERRILLA Y EMBAJADA DEL CRISTIANO AL MORO.

A las 6 de la tarde.

Representación de la CONVERSIÓN DEL MORO AL CRISTIANISMO en el Altar Mayor de la Iglesia Arciprestal de Santiago.

A continuación:

SOLEMNE PROCESIÓN

Con la Sagrada Imagen de la Virgen María de las Virtudes que precedida por todas las Comparsas.

DIA 9 DE SEPTIEMBRE

A las 5 de la tarde.

ENTRADA DE NUEVOS CAPITANES, ALFÉRECES Y MADRINAS.

lunes, 30 de agosto de 2010

Reparación de Piano

REPARACIÓN DEL MECANISMO DE UN PIANO DE MÁS DE 120 AÑOS DE ANTIGUEDAD
CAMBIANDO EJES, BRIDAS Y MUELLES.

Saxona Jazz Band - Fly me to the moon


Este grupo Alicantino de excelentes músicos debería tener más trabajo en España y también en Europa.

miércoles, 25 de agosto de 2010

Reparación de Saxofón Soprano

El saxofón soprano es un instrumento de viento-madera perteneciente a la familia del saxofón.


Por poseer una caña (lengüeta, que es la porción de madera ubicada en la boquilla que le da el sonido al instrumento) más pequeña que muchos de los otros saxofones exige una mayor presión de aire para que vibre y por lo tanto para que suene, y exige también un mayor control de la embocadura ya que un pequeño cambio produce una variación de afinación y sonido. Por su dificultad no es recomendado para inicarse en el estudio del saxofón, en realidad ninguno de la familia de los saxofoness agudos comenzando desde el soprano, es decir: soprano, sopranino y soprillo.

El registro del saxofón soprano es una octava más alta que el saxofón tenor y una más baja que el soprillo. Tiene una tesitura desde el Si♭ (bemol) hasta el Fa, Fa♯ (sostenido) e incluso hasta el Sol, dependiendo de su construcción.

Uno de los primeros exponentes en popularizar el saxofón soprano fue el músico de jazz Sidney Bechet (1897-1959, contemporáneo de Louis Armstrong), pero en sus comienzos no fue uno de los ejemplares más cotizados por los instrumentistas.


Además de Bechet, algunos instrumentistas de jazz conocidos por ejecutarlo son: Jan Garbarek, Dave Liebman, Steve Lacy, John Surman, John Coltrane (sobre todo en su My Favourite Things, de 1961), James Carter, Branford Marsalis, Alfonzo Blackwell, Najee, Dave Koz, Kenny G, Jane Ira Bloom, Bob Wilber, Olivier Franc, Jacques Gauthé, Marcos Miranda, Vladimir Mego, Wayne Shorter y Grover Washington, Jr.
Su construcción es bastante más complicada que la de los saxofones de un rango más bajo, pues un pequeño desplazamiento en la ubicación de sus hoyos significará una gran variación en afinación. En sus comienzos se le encontraba sólo en forma recta y construido de una sola pieza, pero hoy en día abundan diferentes configuraciones. Por ejemplo es habitual encontrar el soprano recto, con tudeles intercambiables, es decir, poder elegir entre usar un tudel recto o curvo (que proporciona algo más de comodidad para tocar).


Pero también existe en forma curva (como un mini saxofón alto), y con uno o los dos extremos curvos (el que tiene los dos extremos curvos se le denomina saxello o semicurvo).

Marcas de prestigio para este tipo de saxofón son: Selmer París, Borgani, Yanagisawa, Keilwerth, Yamaha (línea Custom) YSS675 y YSS875EX y también Amati Denak ASS83PBNS

REPARACIÓN Y MANTENIMIENTO de un soprano construido en la antigua República Democrática Alemana.







martes, 24 de agosto de 2010

Reparación de Trompeta

La trompeta está construida con un tubo, de latón generalmente, doblado en espiral de aproximadamente 180 cm de largo, con diversas válvulas o pistones, que termina en una boca acampanada que recibe el nombre de campana o pabellón. Los dos primeros tercios del tubo son prácticamente cilíndricos, lo que le proporciona un sonido fuerte y brillante, al contrario de lo que ocurre con la corneta y el fliscorno, que poseen un tubo cónico y producen un tono más suave. El otro tercio restante es un tubo cónico, excepto en los últimos 30 cm, en los que el tubo se ensancha para formar la boca en forma de campana. El calibre es una serie compleja de vueltas, más pequeñas en el receptor de boquilla y más grande justo antes del comienzo de la campana. El diseño cuidadoso de estas vueltas es crítico para la entonación de la trompeta.


Como con todos los instrumentos de metal, el sonido es producido por el aire que se sopla a través de los labios cerrados, obteniendo un «zumbido» en la boquilla y comenzando una permanente ola de vibración en la columna de aire en el interior de la trompeta. El trompetista puede seleccionar la ejecución de una gama de matices armónicos o cambiando la apertura y tensión del labio ejercida sobre la boquilla (conocida como la embocadura).

En principio, su capacidad para producir sonidos se limitaba a una serie de armónicos sobre la nota fundamental. Sin embargo, con la posterior adaptación del mecanismo del pistón, la trompeta se convirtió en un instrumento cromático. Está provista de tres pistones y en general está afinada en si ♭, do o la. Cuando su afinación es en do no hay necesidad de transportar. En la trompeta en Si ♭ y la trompeta en la, la transposición es básicamente la misma que se utiliza para el clarinete.

La trompeta tiene tres pistones que dirigen el sonido por diferentes partes de la tubería que forma el instrumento y de esta manera alarga o acorta el recorrido del sonido y, por tanto, consigue su afinación cromática. Cada uno de estos pistones aumenta la longitud de los tubos cuando son pulsados, lo que reduce la tonalidad de la nota. El primer pistón, que está conectado a un tubo de largo mediano, reduce la nota de la trompeta en dos semitonos; el segundo pistón, conectado a un tubo de corta longitud, baja la nota un semitono; y el tercer pistón, conectado a un tubo largo, baja la nota tres semitonos. En ocasiones existe un cuarto pistón, como es el caso de la trompeta piccolo, que reduce en 5 semitonos la nota de la trompeta. Mediante la combinación de estos tres (o cuatro) pistones se consigue casi toda la afinación cromática dado que se obtienen hasta ocho longitudes diferentes en el tubo resonador. El sonido se proyecta hacia el exterior por la campana.

La afinación se suele ver afectada por la temperatura ambiental, por tanto es necesario calentar el instrumento antes de tocar soplando a través de él. Para afinar correctamente la trompeta es necesario ajustar la bomba de afinación hasta conseguir la afinación deseada. La bomba de afinación es el codo metálico que remata la sección central de la trompeta y que queda a la misma altura que la campana. En esta misma ubicación se encuentra la llave de desagüe, utilizada para expulsar el agua que se acumula en el interior de la trompeta como resultado de la condensación del aire en sus tuberías.

La boquilla tiene un borde circular llamado anillo que proporciona un ambiente cómodo para la vibración de los labios. Inmediatamente detrás del anillo está la copa, que canaliza el aire por una apertura mucho menor, el granillo, que disminuye un poco para que coincida con el diámetro de la tubería principal de la trompeta. Las dimensiones de estas partes de la boquilla afectan al timbre o la calidad del sonido y a la facilidad y comodidad de la ejecución. En general, cuanto mayor y más profunda es la copa, más oscuro es el sonido del timbre.

REPARACIÓN DE UNA TROMPETA HUTTL de unos 35 años.